2019年春天，雕塑家贾真耀把工作室搬到了四流南路80号纺织谷。作品都是大件，有的需要专业运输，搬运成本不低，贾真耀却不在乎，他将此次搬迁称为“落叶归根”，人生甲子年回到出生地，是其艺术年份里的重要一笔。随后他创作了大量纺织题材作品，雕刻石头的同时，也在雕刻城市记忆与生命历程。

贾真耀手捧陶瓷版“纺织大嫚儿”。

在“纺织谷”找到艺术皈依

自从搬到纺织谷，“八厂老贾”的名号重新在艺术圈叫起来。“又叫回去了，越活越小了，这是一种回归，搞艺术本身就是回归，回归心灵，回归自然，回归童年。”贾真耀为此感概万千。

纺织谷原为国棉五厂旧址，曾经的国棉八厂则是贾真耀的出生地——1953年，他的父亲从郑州纺校毕业到八厂做技术员，在工程师的岗位上退休。1956年，他的母亲凭招工也进入了八厂，1979年提前退休，他顶替就业，干过换纬工和排纱工。1986年，因热爱美术离开青岛北上投师学艺，最终成了一名雕塑家。

“那些年，父母工作三班倒，我们全家住在八厂宿舍。”国棉八厂离国棉五厂三里路，贾真耀经常挨个纺织厂溜达，结交了一大批纺织子弟。因工作繁重，母亲总是非常疲惫，教育孩子的耐心几乎为零，童幼顽劣的贾真耀没少挨打。“我从小最喜欢的事情就是母亲下班回来时，偷偷翻出她的铝制大饭盒，里面肯定有从食堂带回来的包子。国棉厂的伙食很好，大厨都不一般，大葱拌猪肺特别地道……”

离开纺织厂沧口地界，贾真耀走南闯北去过很多城市，早年的生活经验却烙印在他的皮相里、骨子里、血液里，性格里，时间越久越清晰。“纺织厂出身的孩子都有纺织情结，把工作室搬到纺织谷以后，我创作了很多与纺织有关的作品，与其说在复位这座城市的工业记忆，不如说在找回自己的童年。”

纺织谷占地约14万平方米，拥有大量的包豪斯工业建筑，上世纪初的老水塔、老井、老防火门等等在改造中保留下来的老物件，无时无刻不在诉说着城市发展史。贾真耀的几件户外雕塑作品穿插在园区，站C位的便是五米见高的“纺织大嫚儿”。这件作品为玻璃钢材质，贾真耀抓取纺织女工的生产线操作瞬间，以概括凝练的手法定格了几代人的汗水与青春，具备一种跨越时空的意义。

冷幽默意味的大搪瓷茶缸是另外一件户外雕塑作品，其高达两米三，上有“战高温纪念”字样。“搪瓷茶缸是当年的车间标配，夏天太热了，车间里根本呆不住人，女工们仍然坚守着生产线，食堂会煮绿豆汤或红枣水，休息的时候，她们一人端着一个大茶缸子，现在回忆起来仍能感受到那种场面的火热。”

“纺织大嫚儿”引无数共鸣

“纺织大嫚儿”虽然面目模糊，无个性指征，却代表着某种乡愁的复位，激活了集体记忆的密码，成为纺织谷艺术游的打卡地标，其粉丝年龄跨度足有半个世纪那么长。为满足人们睹物思怀的需求，贾真耀特意去景德镇烧制了一批陶瓷“纺织大嫚儿”，同比例缩小至50厘米高，工装上写有“青岛纺织”或“国棉五厂”等字样，温润而安静，沉默仍有回响。

陶瓷版“纺织大嫚儿”

岛城青年诗人桂鱼特意收藏了一件“纺织大嫚儿”。其母曾在国棉六厂做了二十年纺织女工，身为纺织厂子弟，桂鱼对这件作品的喜爱自不必言。“她所勾连的记忆，关乎一个家庭、一片社区、一座工厂和无数纷繁芜杂的如烟往事。她微微垂首，全神贯注的姿势，将我们一家人再度带回到织机轰隆作响的岁月中。”桂鱼的说法具有青岛纺织子弟的共性，在他们的心目中，“纺织厂”三个字，无疑代表了一种特殊的怀恋。而“纺织女工”这个称呼，则更多地连系着人间烟火和世情冷暖。

前往贾真耀工作室拜访的人都说，那就像一次微观的艺术之旅。随处可见雕塑的完成品和半成品，加之书籍和工具材料，把整个空间占据得满满当当。戏谑的批判的感念的即兴的，种种观念汇聚于一室，便是贾真耀的不拘一格。除了喝茶谈艺，他还顺手写画，更弹一手好吉他。天气好的时候，他在工作室门口摆摊卖自己的二手书，或做个行为艺术，很有专业态度。

“艺术作品不仅需要提供审美上的愉悦，还要有社会立场，立场才是创作者本人的东西，是创作者呈现给这个世界的善意。如果只一味地重复，或者总是游离于社会之外，放大自己的小情小调，那等于浪费生命。”因为思想跑得比语言快，激动起来的贾真耀难免结结巴巴。

义务导游宣讲“母亲工业”

“纺织谷”内设九个专题馆，从历史、纤维科技、消防、蒸汽、空调、布艺工坊等不同侧面展示纺织文化。室外串接水塔、老井、制冷站、铁路专线桥等多处工业遗址，完整展现纺织工业生产体系，是中国纺织“上青天”文化传播基地。

贾真耀就像纺织谷的活地图，每有艺术爱好者慕名拜访，他都会抽时间义务导游一番，带领大家参观各种艺术工作室，去“胶澳咖啡”体验时尚文化，再去纺织博物馆感受年代感和历史脉络。“当年岛城有三十万女工从事纺织业，这是青岛的‘母亲工业’，鼎盛时期经济总量占青岛全部产能的75%以上。”贾真耀认为，纺织谷是承接青岛纺织转型升级的全新载体，接下来他想联动策展人、文史学者一起策划纺织文化传承活动，凸显现代感与年代感的结合。

“好作品是一份匠人良心。”在当代艺术圈，贾真耀作品风格自成，近十年一直在用现代手法做传统题目，秉持东方哲学，走简约风格，减少人为处理，让雕塑成为雕塑本身。而这其中，关于书法、武术、戏曲等元素的吸纳，关于空间准确度、分量和气量感等等的拿捏，都来自他的实践出真知。有评论家认为贾真耀贯通了古代、现代、后现代以及当代的几乎所有艺术门类，也拉扯出东西方两个迥然不同的传统脉络，是一个真正接地气的艺术家。贾真耀则轻易不以艺术家自居，自诩手艺人。

“真正的艺术家应该单纯得像个傻子。”或许正是因为这样一份艺术洁癖，贾真耀六十岁回归出生地，寻找一份童真的单纯，从内心到外在，他的艺术生命又获得了新能量。（观海新闻/青岛晚报记者 王占筠）

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