最近， #中国短剧的英文还是duanju# 话题登上热搜。汉语拼音“duanju”，成为专指中国微短剧的英文新词。仅在TikTok，这一词条相关视频播放量就突破1.7亿次。
这个新鲜的语言符号，正是中国微短剧走向全球的生动注脚。数据更加直观：目前已有约十家国内企业搭建海外短剧平台，十余个出海短剧App上线AI漫剧专属频道，海外AI漫剧活跃用户超过1.5亿；海外短剧付费榜单前十，中国厂商占据九席。有机构预测，2026年海外微短剧市场规模有望达到60亿美元，其中AI漫剧或将突破40亿美元，较2025年增长约390%，国内厂商占有率超九成。
这让人想起早已走进英语世界的“kung fu”。二者同为向外输出的中国符号，意蕴却不相同。功夫体现的是传统文脉的跨洋传播，而短剧能够风靡全球，依托的是国内持续生长的产业生态，以及能够跨越文化边界的共通情感。爱情、亲情、成长与坚守，这些人类共有的情感母题，让不同国家的观众愿意接纳这种竖屏叙事。
短剧出海的底气，根植于国内赛道的提质转型。整条赛道正从“量的扩张”迈向“质的提升”，受众持续扩容，今年前三季度用户规模达到8.5亿，月活跃用户超6亿。新势力仍不断入局，2026年9月底上线的绿泡泡短剧，短时间内成长为仅次于红果短剧的亿级平台。激烈而充分的竞争，持续推着创作向上，也慢慢打破大众的固有偏见。
长久以来，不少人对短剧存有刻板印象，觉得它大多是赘婿、修仙、复仇套路，依靠密集的剧情钩子博取眼球，热闹过后留不下余味。当然，每个人都可以有自己的偏好，但不宜给整条赛道盲目贴上标签。当下，一批带着人文质感的作品脱颖而出。AI短剧《持械入宋》上线两月，全网播放量突破120亿，被不少学者视作赛道转向精品化的信号。除此之外，《砚边青梅》从颜真卿《祭侄文稿》汲取灵感，《大明，李景隆的别样人生》勾勒明代政商风貌，《冒姓琅琊》描摹南朝门阀风云。不少观众追剧之余自发考据、解读，相关二创内容持续走红。这股借短剧读历史的热潮，与跟着长剧《太平年》学五代史、在学习强国听慕课，可谓一脉相承。
本土精品不断涌现，叠加竖屏独有的传播优势，为跨地域共情铺好了道路。竖屏内容适配通勤、等候等碎片时刻，不必专门腾出整块时间，轻量化的形态，降低了优质内容抵达全球各地受众的门槛。正所谓“环球同此凉热”，真挚的情感、鲜活的人物、动人的叙事，天然拥有冲破地域隔阂的力量。
短剧海外走红不是偶然的流量奇迹，背后是长期打磨而成的完整产业链。网络文学源源不断输送故事母本；横店等影视基地具备规模化摄制能力，可以搭建异域场景、储备外籍演职力量；AI重构创作链路，大幅压缩拍摄与多语种译制周期，让作品有机会实现全球同步分发。如今的出海，早已告别简单直译搬运的初级阶段，朝着精品化、在地化稳步前行。很多项目在策划之初，就邀请当地编剧、文化顾问参与打磨，贴合不同区域的审美与习俗：欧美受众偏爱个体成长与奇幻叙事，东南亚观众更看重家庭温情。创作者不再堆砌生硬的文化符号，而是扎根共通情感，搭建双向对话的桥梁。海外市场的反馈，反过来也会启发本土创作，形成内外互促的良性循环。
而充分竞争的另一重启示在于，没有任何一款应用能够定义整条赛道，更不可能垄断观众的注意力。移动互联网产品迭代不息，产业生态纷繁多元，对产品的选择权、对时间的支配权，始终握在用户手中。平台有变化，流量有起落，跳出简单粗暴的标签化叙事，才能更好看清本质。
无论面向国内观众，还是奔赴海外市场，内容才是长久立足的根基。持续孵化精品，用心推进在地化创作，沉下心打磨故事、塑造人物、传递真情，才能诞生更多叫好又叫座的作品，让国产微短剧拥有穿透地域、长久流传的力量。（青岛日报社/观海新闻评论员 王学义）
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