棋类剧集本身比较少见，大多数观众十年来对棋类最深刻的印象，要么是《棋魂》里佐为“神之一手”，要么是《哈利·波特与魔法石》罗恩“巫师棋”里斩首王后的一幕。《后翼弃兵》成为2020最燃的美剧，一方面在于女主角伊丽莎白一路开挂的棋坛生涯，另一方面在于它的“不明觉厉”：即便看不懂西西里防御、剑桥变例，仍然能从一群天才“吐血名局”里感受棋局世界的残酷、刺激。
对于资深美剧观众来说，《后翼弃兵》（又译为《女王的棋局》）难得的谦卑，它摈弃了太多套路，透过棋盘上女王称霸的故事展现一个女性成长的故事：极度压抑的女生一步步被善意、友谊和爱情所释放。
这其中她的运气只能说普通甚至偏下，却能从孤儿院里走出一条荆棘之路。女性成长如棋，伊丽莎白下到了华冠加顶的那一步，而《后翼弃兵》生动呈现了一种可能性：放弃了不一定是输家，执着于取胜、甚至被克格勃或者FBI一路贴身监视去夺得胜利，这本身意味着一种残缺和失败。从父母人生里的弃子，到自己生命里的女王，伊丽莎白走出了激荡又低徊、幽暗又绵长的棋局。
美剧对天才特别不友好，充斥着刻板偏见和冷嘲，《生活大爆炸》里的谢尔顿本身就是极佳例子，从第一季到最终季，谢尔顿和他的朋友们把天才们在生活、爱情、友谊里的笨拙无能展现得淋漓尽致。《后翼弃兵》相对而言友好了很多，伊丽莎白在每一条生活路线上都实现了跃迁：孤儿院到收养家庭、公开赛棋手到职业棋手、州级冠军到国际冠军。在天才同路人里，她的童年阴影少得可怜，没有父母虐待，没有孤儿院霸凌，收养家庭虽然清贫，养父还抛弃了养母，但至少她及时赚得了第一笔冠军奖金，从未有过衣食匮乏。《后翼弃兵》的剧情中心实际上是女性成长，伊丽莎白棋路上的成长与她的生理、心理成长同步：她的第一个导师、第一个闺蜜、第一个男友甚至第一次生理窘迫都来自于国际象棋。她撕破纱帐，把天花板当做自己的棋盘，击破了一个个穹顶，直至棋赛组织者改口喊出了“祝棋手、女棋手下棋愉快”。
伴随着国际象棋，伊丽莎白一步步摆脱棋盘之外的桎梏。她被终生的对手博戈夫三次击败，第一次击败后她显然要重蹈养母的覆辙，即将被酒精摧毁，这时哈利教练出现了——讽刺的是，哈利曾经是一位被她摧毁了象棋欲望的高手，然而在天才成长的道路上，失败者纷纷认出了天才的光芒，主动为理想主义者让路、铺上红毯。哈利带给了她大胆弃子的思路，让她学习前辈棋手如何抛开愤怒、专注进取。
第二次败给博戈夫，她开始跟全美冠军班尼学习下棋心态，从纯粹的棋局变成熔合了美式烟火气的、年轻人互相砥砺的棋局，与博戈夫代表的古典棋局分道扬镳。然而她仍然吃到了第三个败局，这次她几乎被博戈夫击溃了，在孤儿院导师萨贝的葬礼上，她遇到了从童年起相伴的伙伴，体会到了导师那种深沉无言的关爱，此时她要下的是属于自己的象棋：拒绝了来自赞助组织的情感勒索，真正以自己个人风格的棋艺与博戈夫一决高下。
《后翼弃兵》完全可以拍得更恶俗一些，例如用美式的自由、嬉皮来击溃博戈夫的古典、古板，但是它没有，它的笔墨在于女性的成长，伊丽莎白的棋艺成长不在于能否战胜博戈夫，而在于她能否下好自己的多个棋局。天才棋手太多了，他们被尊崇，成为王者，然后在生活棋局上脆败。而伊丽莎白从孤儿院女孩遇见亲情、爱情、友情，她的棋盘每一步都可能停滞，每一次停滞都会产生一个我们常见的女性：被困于生命的某一阶段无法实现跃迁，直至丧失光华、死心接受命运的安排。伊丽莎白用棋局换来了自由和治愈，这也是《后翼弃兵》最燃的地方。
未来的史实证明，国际象棋早早被电脑攻克了：深蓝、更深的蓝连续战胜了世界顶级棋王，也让这一棋局丧失了终极神秘感。
然而棋局仍然被用来形容命运。
《后翼弃兵》里的棋士们各自带有深切的符号意义：博戈夫被克格勃贴身监视参加棋赛，怕他中途叛逃，奇怪的是，被监视的是博戈夫，却让每个棋手到观众都感觉被拴上了狗链。孤儿院校工萨贝堪称剧中最卑微的棋士，他的关爱如此深沉又固守本分，把天才伊丽莎白当做自己的终身责任，伊丽莎白也在这位老人身上寻回了人性的温暖，激励她挣脱对酒精的依赖。任性狡黠的班尼以牛仔的形象横扫全美棋坛，他擅长心理施压，让对手们还没下第一步就感到了碾压，跨越班尼也意味着伊丽莎白超脱了美式棋手的最高峰。
古代中国患者会把熬剩的药渣倒在路上，过路的郎中踢散药渣，一方面学习其他医者的药方，一方面琢磨药材里是否有遗漏或者失当的成分。从弃子到天才再到女王，伊丽莎白踢散了一堆堆的药渣，自己也屡屡成为倾倒在路上的一堆废料，终于在异乡的加冕战里她走到了最后，面对伟大的博戈夫喊出了无声的决杀：将军！（青岛日报/观海新闻记者 米荆玉）
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