李壮：我在诗意的青岛

文学实力融为城市实力一部分 《文城》激活大众对文学关注度

物以类聚，人以《文城》分。余华小说新作《文城》今年3月份出版，重新激发了社会对文学的关注，而文学批评领域也展开了热烈探讨。青岛籍文学批评家李壮发表了《好故事不等于好小说：评余华<文城>》，成为最早亮出鲜明观点的评论家之一。生于1989年的李壮供职于中国作协创作研究部，曾荣获“陈子昂诗歌奖”2018年度青年理论家奖、“新时代诗论奖”、丁玲文学奖、长征文艺奖等多个奖项，也是文学评论界的青年中坚。在他看来，青岛在文学史上有着独特的“潮间带”地位，这座城市结合了自然景观、人文景观和普通人生活，富有诗意，而文学实力也是青岛城市文化实力的一部分，青岛的文学性格渗透在这个城市的细节里，鲜活生动。

青岛，诗意之城

一个城市需要与之匹配的文学地位，在李壮看来，故乡青岛不管是历史还是文化底色，都是特殊的存在。“这个城市参与了重大的历史转型，我从小住在火车站附近的老城区，感受特别明显。青岛是近现代转型里一个比较有代表性的样本，从农耕文明到现代文明转轨的过程里，它像是一个潮间带的存在，有时候暴露在空气中，是沙滩也是大陆，涨潮时又会被淹没。‘五四’时期现代文学也是绕不开青岛的，它处在不同历史板块碰撞的生长点上，有熟人社会、儒家文化的惯性，也有现代海洋文明的色彩，很有文学性。”就文体来说，“青岛人喝啤酒吃蛤蜊，对日常生活的热爱适合用诗歌表现细节的闪光之处；而这个城市对文明转轨的大历史见证，非常适合写长篇小说。”

“青岛将自然景观、人文景观与普通人生活结合，最能体现它的诗意。在老市政府一带，能看到栈桥、天主教堂等大量具有人文背景的建筑，这些直观视觉加上大海、蓝天、绿树的环境，与每个人的生活组成非常有地方特色的生活景观，三者融合起来非常好，单独来讲也是非常好的故事。”融合的优势使得青岛具备了独有的文学实力，近年来，双雪涛笔下的沈阳铁西区、王占黑小说里的上海和嘉兴、周恺小说里的乐山袍哥相继引起了读者相当的关注，李壮表示，“书写一个特定的城市，既写它的故事又写它的形态，这在今天非常重要，跟时代发展也非常有关系。因为‘全球化’成为趋势，它的独特之处就在文学的地方性。小说家曹寇、徐则臣都喜欢写小城镇的生活，这就是对全球化的一种反驳，展现生活的纹理。比如说《刺杀小说家》的小说背景放在东北，但是拍成电影又把故事背景放到了重庆，加入了重庆方言，地方生活变成了加分项，重新恢复对地方特定文化生活、文化生态的理解和敏锐性。”

捕捉缓慢的细节

作为诗人、评论家，李壮一边写诗一边持续关注当下文学思潮、文学趋势，及时反应、发声。尤其今年《文城》的出版，他的首发评论文章引起了强烈反响。在他看来，《文城》的好坏不那么重要，“在今天能有一部纯文学作品引起大家的争论和分化，对文学来说简直太少见了。像《文城》这样能让大家有激情、有动力去争论的作品越来越少，说明文学出现了问题，它不是在文化最前沿了。现在是可视化阅读、视听阅读的时代，文学的功能在转移，不能指望它像上世纪八九十年代一样走在社会前头，但是真正有影响力的作品还是会激起大家的关注。”近年来，“东北文艺复兴”“科幻小说”成为文坛的热点，双雪涛小说《刺杀小说家》改编成电影，刘慈欣的科幻小说改编成《流浪地球》，小说以新的形态进入大众视野，“‘东北文艺复兴’某种意义上复活了我们的文本对现实的回应能力，这并不简单，这样的创作路子是对的。科幻小说的兴起意味着文学跟不上现在的生活了，科幻的兴起呼应了人们对本质的需求，它是对人类命运和未来的回应。”

在北京工作多年，李壮保留了对青岛生活文学性的观察。“有些东西写在基因里，像我在青岛的时候没意识到自己喜欢吃海鲜，蛤蜊、螃蟹、八带……导致我在北京基本不吃海鲜，因为吃不下去。我怀念在青岛喝啤酒，拿塑料袋打五块钱十块钱的散啤；足球队拿了奖，队友们买了一堆泰山火烧，打了一暖壶的散啤，倒进保温杯里一起喝，特别丰盛而且自在的日常生活。青岛生活的仪式感就在于没有仪式感。”现在回青岛，他喜欢去转老城区的老房子，“老城区的内部变化是缓慢而且带有细节的。门洞幽深，中式院落带着西式的精致，里面还住着人，晾着衣服，精致雕花的窗户外面还挂着空调，那种感觉挺好的，古老之中带着精致景观，这是青岛的留存，也是青岛历经沧桑的历史。”（青岛日报/观海新闻首席记者 米荆玉）

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