因为这次和子枫的合作比较短暂，我也感受到了她作为演员诠释角色的巨大能量，所以确实觉得没有合作够。到《我的姐姐》的时候，我和晓颖都喜欢那种内心很倔强的角色，两个人都想到子枫。我肯定会想再和子枫合作。
由焦雄屏监制、殷若昕执导，张子枫、张宥浩主演的电影《再见，少年》于8月27日全国上映，该片讲述了在千禧年社会转变背景下，发生在南方小镇上的一段曾经无限接近，却又渐行渐远的少年情谊。
导演殷若昕本科毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，研究生毕业于中央戏剧学院导演系，曾担任过多部话剧的编剧、导演。《再见，少年》是其电影处女作，但观众早于今年4月就通过影片《我的姐姐》认识了这位年轻的女性导演。相较于《我的姐姐》，《再见，少年》显得有些许青涩，但也正是由于《再见，少年》在拍摄、剪辑上获得的经验，才让《我的姐姐》更成熟。
《再见，少年》更多的是承载了作者个体的青春记忆。大三创作课上的两个人物黎菲和张辰浩，发展出一个完整故事，故事勾连出少年时代的回忆，工矿城市、铁道、《西西弗的神话》……在千禧年之后迎来了各种变化。在表达上，对殷若昕来说，都是在说人，“我更关注的是人和人之间的关系，人在各自的困境里，他的自由意志和他的选择。”
以下是导演殷若昕的自述：
故事源于大三创作课的作业
十年后仍有感觉写出故事
我本科读的中戏戏文系，2007年大三上电影电视创作课的时候，老师就跟我们说，要写自己少年时代的经历，写自己的回忆，不要搞虚构。那一学期班上所有同学都在写自己，不停地找人物，学期结束后，班上所有人写的东西在老师那里都没有通过，但是我们在那个时候都写了很多人物，回忆自己的过去。
《再见，少年》张子枫和张宥浩演绎校园纯真时代。
在2007年的时候，“黎菲”和“张辰浩”这两个人物就有了，但还没有构架出一个完整的电影故事，当时的故事几乎全部都是在校园里，更多的是说这两个人物的不一样。黎菲相对来说是一个乖乖女，很守规则，是一个在秩序内的女孩；而张辰浩是一个在秩序外的人，有点不务正业的“小混混”，但人是聪明的，以擦边球的成绩考进高中以后，再加上家庭的变故，又因为结识了那个女孩，觉得好像生活是有可能往好的方向去的，当时写的是一个秩序内的女孩和一个秩序外的男孩，一些意志上的冲突，是一个相对散文式的故事。
之后的10年，我始终忘不掉这两个人物和人物关系的感觉，因为它和我的记忆有很强的勾连，我也尝试过很多方法去总结这两个人物。大概到了2016年的时候，我慢慢就有了感觉，要写这个故事，因为那时候我已经30岁，会回忆以前所经历的事情，可能置身其中的时候没有感觉，但过一段时间去回看，才知道当时那个孩子为什么在学校里会有那样的表现？是因为他的家里发生了变故，他父母的状态完全影响到他们家的经济情况的变化。再加上那个时候我会关注青少年的一些社会新闻，看到很多关于校园霸凌、犯罪的案件，就开始有把家庭、校园和这两个人物关系组建在一起的想法，2017年就把故事写出来了。
黎菲与导演都来自矿区家庭
外景地云南个旧“和我的家乡太像了”
片中的黎菲来自一个矿区家庭，生长在非常好的环境里，但随着资源枯竭，矿区产能进入到一个下滑状态。当她从矿区来到市区的时候，能感觉到整个家庭的变化，但是又不明白这是为什么或者之后又会怎么样，并且她在班上谁都不认识，和其他人一开始融不进去，是一个孤独的人，从这个角度上来说，她和张辰浩有很像的地方，所以他们才会走得近。
我是安徽铜陵人，铜陵产铜，是一个工矿城市，父母以前在矿上上班，我从小在矿区长大，那时候矿区自成一体，就像一个小社会，大家都很熟悉，后来从矿区出来，也慢慢了解了矿里的一些变化。我和片中的黎菲还是挺像的，但她年龄比我要大几岁，我是高考改革从7月份改到6月份之后的那几届，她是当年的那一届（2003年）。中国在千禧年之后发生了很多变化，片中我放了一段春晚的镜头，2002年春晚第一次有了深圳分会场，解晓东和孙燕姿隔空对唱《与世界联网》，新千年之后是一个敞开的态度，对于我们生活在三四线城市的孩子来说，对于外部世界的渴望与探索，在那时候显得很遥远，又特别吸引你。
与张子枫没有合作够
肯定再想与她合作
《再见，少年》的女主角，合适年纪的女孩里，我的印象最好的就是张子枫，我看到她以后就越发觉得她像黎菲这个形象，内心很沉静，表面上看着好像有心事，但是内心主意非常正，然后她又有书卷气，眼睛会说话，表演上又没有那种童星被矫正过的东西。
她第一时间看到剧本就很喜欢，跟她聊天以后越发觉得她有想法，这个感觉就是注定了想和她合作。
片中她有一场在14年后的审讯戏。我们给她做一些化妆，在造型上给了她一些职业属性。她以前担心演不了这么大的年纪，但是我告诉她这场戏最后一天拍，你把经历过的所有情绪装在心里，拍的时候尽量以一个回望的感受去沉静下来。
因为这次和子枫的合作比较短暂，我也感受到了她作为演员诠释角色的巨大能量，所以确实觉得没有合作够。到《我的姐姐》的时候，我和编剧游晓颖都喜欢那种内心很倔强的角色，两个人都想到子枫。
拍《我的姐姐》用了很多《再见，少年》的经验
《再见，少年》是2019年3月杀青，整个后期做完是2019年底。《我的姐姐》是从2020年初开始筹备，2020年7月开机。
最初写《再见，少年》时，游晓颖给了我精神上极大的支持。我们是中戏同学，也是心灵上很相通的好朋友。她一直做原创，剧本《相爱相亲》是她的毕业大戏，多年后被张艾嘉导演搬上大银幕，证明了原创的力量。
她一直知道我有这么一个故事，就鼓励我写，我每次写完剧本都会给她看的，她会很真诚的说出自己的感受。因为我们都做编剧工作，我们完全支持对方原创的那个思路，不会给对方任何的指导或者干预，在尊重对方的基础上去提一些更好的建议。
《再见，少年》剧照。张子枫和张宥浩演绎校园纯真时代。
《我的姐姐》是她的原创剧本，2016年剧本就有了，剧本很长，原先写的是两个家庭，一个是撞车后的段博文演的单亲爸爸，一个是张子枫饰演的姐姐所在的二胎家庭，一次车祸辐射出两个家庭。后来，我来执导这部片子，提过一些我的感受，我用做完《再见，少年》的经验告诉她，剧本有点长，如果我来拍，就会像《再见，少年》一样砍掉很多内容，我说，咱们自己先筛一轮，我是很想拍姐弟关系辐射出来的姐姐的家庭，哪些能拿掉的你先拿掉。等到拍的时候我又告诉她，有些内容我有可能拍了，最后都可能会删掉。她说，没关系。我们互相信任，我们知道会竭尽全力表达。拍《我的姐姐》的时候，在现场我们是不说话的朋友，她完全信任我，既然做二度创作了，她更愿意看到我的东西，因为我们已经建立了共鸣，二度创作也不会偏差出来太多。
《我的姐姐》拍摄也好，剪辑也好，是因为有了《再见，少年》，所以变得特别有经验，那个过程里我们也彼此信任，我对剧本做的调整，具体拍摄上的调整，她都是可以接受的，因为要在视听上有更好的追求。编剧和导演有这样的默契是幸福的。
责任编辑：单蓓蓓
