从春节档转战国庆档，《姜子牙》还是交出了不错的票房成绩——比不上《哪吒》，不过20亿左右的预估成绩在动画票房榜里也能占据前列了。《姜子牙》引发最多的争议在于它的复杂性；相对于《哪吒》的热血、友情、逆天的主题，《姜子牙》探讨的更加深奥一些，主创团队里，导演程腾曾是梦工厂最年轻的动画导演之一；联合导演王昕曾带领暴雪研发《守望先锋》《魔兽世界》等所有IP的电影CG及角色；另一位联合导演李夏的《如果我是英雄》入选过奥斯卡动画短片。他们采用的工作模式也是皮克斯的“倒金字塔”式，导演负责汇总创意，而不是把个人意志传达给下层。可以说，《姜子牙》是好莱坞专业动画团队本土化的里程碑式尝试，也是彩条屋影业打造“封神宇宙”的重要一步。

在《姜子牙》上映首日破六亿之后，最大的争议在于“后半部分看不懂”。导演跳出了《封神榜》的故事，讲述了“封神之后”的故事：姜子牙落魄，从“众神之长”贬至北海苦寒之地，想要破解心魔，重回仙班。以往的导演（不论动画还是真人）喜欢设定主角打破人族、妖族隔阂，但《姜子牙》的立意更高一层——姜子牙要打破的，是人族与妖族之间的命运锁链，这条锁链极具深意：人性与妖性的共存，使得要么人带着妖的罪性死去（被姜子牙斩杀），要么妖带着人的人性沉沦（纣王统治下的世界），这样的命运世界只能让姜子牙牺牲自我来解开——他亲手毁掉了自己作为“人”通往“众神之长”的天梯，牺牲自己来解开死结。尤其高潮镜头里他从中年大叔变成白发老者的那一刻，“姜子牙”指代的角色昭然若揭。理解了“命运锁链”，才能理解《姜子牙》里的“献祭精神”。

个人看来，《姜子牙》集中体现了动画团队的繁冗动作：设定太多，却没有形成穿透力。按照影片的宣传文案来说，片中北海酒馆借鉴了苏州园林，北海场景对应了现代北京，片中文字、符号、美术、台词都拥有具体的文学出处，神话元素不限于《封神演义》，也从《山海经》中汲取灵感。出土文物、道教手势大全、道教符咒大全、甲骨文、篆书等大量资料都成了这部影片参照物。然而这些对只在影院里坐100分钟看片的观众来说没什么意义，还不如把精力放在角色、画面本身上——瘦金体的姜子牙、梅瓶形状的申公豹实在难以代入他们的角色性格。从人物来说，《姜子牙》远不如《哪吒》里哪吒、白龙那么鲜明犀利。从美学上来看，《姜子牙》更是远不如追光动画在中国美学上的追求，北海酒馆简直是暴雪里的妖族移民街。

动画电影为什么动辄破十亿，而《夺冠》这种电影破5亿都很艰难？因为动画电影在画面、题材上限制宽松很多：妲己受刑、众神之怒、生灵涂炭等场面放到真人电影里很难过审，《哪吒》里的问题儿童想要拍成真人电影会死在立项阶段；占有这样隐形的福利，动画电影需要对自己提出更高要求。坦白来说，我们的观众仍然处在芜杂懵懂的初级阶段，对于热卖电影，大多数时候大家感知的是含糊的、笼统的吸引力：大多数时候他们往往是被潮流携裹着看了《哪吒》《大圣归来》和《姜子牙》，很难提出具体的槽点和优点。做符合观众口味的电影还是做符合电影本身的电影，这是摆在导演们一道题，《姜子牙》给出了一个超出预期的回答：它立意足够高，落地不够平稳，能飞多远，还要看它的竞争对手让出多少空间——现在看来，国庆档的竞争热度并没有想象中那么激烈。（青报全媒体记者 米荆玉）

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